Orazio fühlt sich auf der Party gar nicht wohl, da er aufgrund der Gespräche ständig an sein Unvermögen, Kinder zu zeugen, erinnert wird. Da ergreift er die Flucht.

In einigen Szenen der Filme der Brüder Taviani ist die Musik die eigentliche Protagonistin. In „Allonsanfàn“ wurde die Filmmusik „rabbia e tarantella“ aus der Feder von Ennio Morricone von Tarantino wiederverwendet. Der Film „Mein Vater, mein Herr“ benutzt viele verschiedene Sprachen: Geräusche, Laute, Musik, Seufzer, Worte, die einander abwechseln und vor dem nüchternen, rauen und prägnanten Hintergrund der Handlung verschwimmen.

Domenico bekommt eine kleine Rolle in einem Film von De Robertis, in dem er einen kleinen Gesangspart übernimmt. Außerdem versucht er sich in einem Gesangswettbewerb im Radio, wo man ihm empfiehlt, statt im Dialekt lieber auf Italienisch zu singen.

Ugo und Spartacus proben die Hochzeit auf dem Eis und Ugo holt sich von Nora auf charmante Weise Lob und Anerkennung für seine Unterstützung.

Anna und Orazio sind auf dem Weg zu Ersilias Geburtstagsparty. Kaum angekommen, stellen sie fest, dass sie das Geschenk vergessen haben. Orazio spielt mal wieder den Dummen und nimmt alle Schuld und die Konsequenzen auf sich.

Die Musik spielt in den Filmen der Brüder Taviani eine wichtige Rolle, die oft der eines Schauspielers gleichkommt. Der Komponist Nicola Piovani, der auch die Filmmusik zu „Das Leben ist schön“ von und mit Roberto Benigni geschrieben hat, spricht mit den beiden über ihr Verhältnis zur Musik und der Bedeutung, die sie für ihre Filme hat.

De Sica zeigt sich Domenico Modugno gegenüber großzügig. Während Domenico am Straßenrand eines seiner Lieder singt und dazu Gitarre spielt, nähert sich Francesco De Robertis.

Nora überwindet sich und bittet Ugo, ihr doch bei den Vorbereitungen zu Cecilias Hochzeit zu helfen. Dieser willigt erleichtert ein. Im Atelier weist Iside zwei arrogante Kundinnen in ihre Schranken.

Anna und Orazio besprechen mit Nettuno Tritone die Details einschließlich des Termins, an dem das große Ereignis stattfinden soll. Orazio fühlt sich gar nicht wohl in seiner Haut... Da klingelt es auch noch an der Tür und er muss einen aufdringlichen Gast abwimmeln.

Nanni Moretti erzählt, wie er es anstellte, den Film „Caesar muss sterben“ zu sehen, bevor er in die Kinos kam. Von dem Komponisten Giuliano Taviani erfahren wir, warum er sich für Filmmusik interessiert, und wie das begrenzte Budget ihn zu der Filmmusik zu „Caesar muss sterben“ inspirierte.

Domenico erhascht zufällig einen Blick auf den Maestro De Sica und versucht, ein Autogramm zu bekommen, doch vergeblich. Aber Mimmo wäre nicht Mimmo, wenn er es nicht schaffen würde, den verehrten Maestro ausfindig zu machen und sich ihm vorzustellen.

Ugo bemüht sich, Nora alles recht zu machen, aber die gibt sich genervt. Also beschließt Ugo, nach Rom zu fahren. In der Villa werden die Vorbereitungen für die Hochzeit auf dem Eis wieder aufgenommen, aber irgendwie scheint jetzt alles aus dem Ruder zu laufen...

Jetzt wird's ernst: Orazio und Nettuno Tritone sitzen sich gegenüber und Letzterer versucht den besorgten Orazio davon zu überzeugen, dass er in jedem Fall der eigentliche Vater des Kindes sein wird, da er derjenige ist, bei dem das Kind aufwächst. Anna scheint von dem zukünftigen biologischen Vaters sehr angetan zu sein...

Im Alter von 80 Jahren drehen die Brüder Taviani „Caesar muss sterben“ und ertappen sich dabei, dass sie dabei dieselbe Dreistigkeit und denselben Übermut an den Tage legen wie in den Anfängen ihres Filmschaffens.

Mimmo verrät uns, warum sein zweites Jahr in Rom sein bestes war... Wieder einmal erleben wir ihn überschäumend vor Begeisterung und Vitalität!